বিখ্যাত
ইংরেজ কবি উইলিয়াম ওয়ার্ডস অয়ারথের মতে কবিতা হলো- “Poetry as the
spontaneous overflow of the powerful feelings”. স্বত:স্ফূর্ত উৎসধারার
মধ্যে যে বেহালা বাদক শুনিয়ে যান ম্যাজিক বাটনে জমে থাকা ধুলোর গান তিনি
হচ্ছেন কাজী জহিরুল ইসলাম। ‘আলপিনধর্মের ইচ্ছে বিজ্ঞান’র কাছে একদিন দীঘল
সমুদ্র পাড়ি দিয়ে প্রশ্ন রেখেছিলেন- একটি গোলকে যে কোটি কোটি আলপিন বিধে
আছে তারা সবাই নিউটনের মধ্যাকর্ষণ সূত্র মানে কিনা? না মানলেও কবির হাতের
মুঠোয় খুলে যায় কবিতার চৌম্বকতরঙ্গ। কবি দ্যাখেন তাঁর তিন পুরুষ দাঁড়িয়ে
আছে প্রস্তরগোলকে, ছুটছে গ্রহ-নক্ষত্র, তবু গ্যালাক্সির আধোছায়া পথগুলো
ভীষণ ব্যাস্ততায় থামিয়ে দিয়ে ধীর লয়ে শুনছে সে সব শব্দের নান্দনিকতা। কবি
ধ্বনিপুঞ্জের যে আবির ছড়িয়ে দিয়েছেন কবিতার শস্যক্ষেত্রে সেখান থেকে পথ
নেমে গ্যাছে দিগন্তের সীমান্ত রেখায়। হঠাৎ কবি চাইলেন কবিতার পাতায় দেখবেন
উটপাখিদের ডানা থেকে ঝরে পড়া ম্লান-জ্যোৎস্নার ছায়ালিপি আর ওমনি বেলান্তের
ছায়া মেখে একদল উঠপাখি রেখে গ্যালো কবোষ্ণ সংলাপ। সেই থেকে কবি খোঁজেন
ডানার বেনামী স্মৃতিমাঠ, লালমাটিয়ার প্রস্তর যুগে ফেলে যাওয়া কোনো পলাতক
যাদুকরের বিরহী পদ্য। শীতের পাখিরা যেমন ডানার গভিরাঞ্চলে লুকিয়ে রাখে লুট
হতে হতে বেঁচে যাওয়া স্বপ্নের ক্ষয়িষ্ণু ধুলোচিহ্ন ঠিক কবিও লুকিয়ে রাখেন
এক বিশাল আকাশের মতো স্বপ্নকে। কবি মনে করেন স্বপ্ন না দেখলে কবিতা লেখা
যায় না, আর দুঃস্বপ্ন সেতো কবিকে তাড়িয়ে বেড়ায় কবিতা লিখিয়ে নেবার জন্য।
কবি কাজী জহিরুল ইসলাম চুলরেখা ধরে হেঁটে যান বালকদিনে অথবা পুরনো কোনো
ঋণের কাছে; নিজেকে বারবার ধরা দেন জল-সাঁতার কিংবা ভাঙা সন্ধে বেলায়; কোনো
গোল টেবিলে পড়ে থাকা মার্বেলখণ্ডগুলোর কাছে, পড়া যাক তাঁর কাব্যগ্রন্থ
'উটপাখিদের গ্রামে উড়ালসভা' থেকে-
‘’রোদে ভেজা শীত, কী মিষ্টি, কৈশোরচুমুকরোজ্জল
মরা বৃক্ষ এক পুরোনো খুব, নতুন জানালায় বাঁধা
পেছনে আকাশ, কোজাগরী, রংপাল্টায় দ্রুত
এই দেখি নীল, আবার এই দেখি ভয়ঙ্কর শাদা।
শনশন বাতাস, কাচে, শার্শিতে মাতাল দুঃশাসন
মরা ডালে মর্মর প্রহর, ভেঙে পড়ে মার্চের উঠোনে
ইলেকট্রিক পোল থেকে আকাশে লাফ দেয় কাঠবেড়ালি
ছায়ামানুষেরা আলোপোহায় রোদের কনসার্ট শোনে।‘’
এই
কাব্যগ্রন্থে কবির প্রথম কবিতা 'পরকীয়া' শিরোনামে যেখানে কবি দেখিয়েছেন
বর্তমান সমাজের এক বাস্তব চিত্র, আধুনিক বিজ্ঞানের অগ্রজাত্রায় মানুষ এখন
অচেনাকে সহজেই চিনে নিচ্ছে আর সে চেনায় যখন থেকে থাকছে লুকানো ছায়া তখন
ফিরে যাচ্ছে একান্ত নিজের কাছে। ক্যামন সে পরকীয়ায় ভেসেছে কবিতার বাতায়ন- "
গোপনে ইনবক্সে/ "শুনুন, আপনার গোঁফজোড়া খুব ম্যানলি, দারুণ"/ ওর বুঝি
নেই?/ যার সঙ্গে ইয়ে... খুব মিনমিনে বুঝি, অধ্যাপক হারুণ?"
কবি
জহিরুল ইসলাম যখন লেখেন ‘রোদে ভেজা শীত’- শীত যেন শুকিয়ে নেয় শরীর, রোদে
পিঠে হ্যালান দিয়ে। আবার লিখেছেন ‘কী মিষ্টি’—মানে মিষ্টির প্রকার; হয়তো
এমন করে কেও ভাবে না যে – মিষ্টি রোদ্দুরের আবার কোনো প্রকার থাকতে পারে।
আবার লিখেছেন- ‘কৈশোরচুমুকরোজ্জ্বল’- যেন কৈশোরে চুমুকে চুমুকে গিলেছেন
রৌদ্রের উজ্জ্বল আভা। আবার এই কবিতার শেষ বাক্যে একটি শব্দ ঠিক অন্যরকম
দ্যোতনায় পাঠককে বেঁধে ফেলেছেন-‘আলোপোহায়’। আলো পোহাতে এসে শঙ্খচিল রেখে
গিয়েছিল পায়ের চিহ্ন, কবি সে পায়ের চিহ্ন ধরে ধরে এগিয়েছেন অজস্র অযুত
মাইল।
শীত
চলে গেলে প্রকৃতির কিছু কারুকাজ চোখে পড়ে। কবি লেখেন – ‘মরা ডালে মর্মর
প্রহর, ভেঙে পড়ে মার্চের উঠোনে’ কবি বসন্ত না লিখে মার্চ কেন লিখলেন? রোদের
সঙ্গীতানুষ্ঠান না লিখে ‘রোদের কনসার্ট’ কেন লিখলেন? উত্তর অনেক কিছুই হতে
পারে কিন্তু একটুও বেমানান মনে হচ্ছে না। আবার ‘উনত্রিশে মার্চবৃত্তান্ত’
কবিতায় লিখেছেন—‘উনশয্যায় স্বপ্নসিক্ত মিলেনিয়ামদৃষ্টি’। এমন মানানসই
সমন্বয় তৈরি করেছে যা সামাজিক দৈনন্দিন জীবনে একান্তই সঙ্গত। আরোকিছু
গৃহস্থালির ইংরেজি শব্দ যেমন- ‘অডিটোরিয়ামের ফ্লোরে’, ‘ফায়ার প্লেস’,
‘প্রেজেন্টেশন’, ‘ইলেকট্রিক পোল’, ‘ইনবক্স’ প্রভৃতি।
সাধারন
মানুষের আকাশ দর্শন আর একজন কবির উপলব্ধি সম্পূর্ণ ভিন্ন ব্যাপার। কবি
অন্ধিয় দৃষ্টি নিয়ে গভীরে নেমে যান আরও গভীরে; সহসা টের পান অনিয়ম আর
অরাজকতা। অচল মুদ্রা হাতে নিয়ে জেনে জান এ পৃথিবী বদলে গ্যাছে। চেনা মানুষ,
পরিচিত উত্তরীয় হাওায়া কিংবা পোড়া গন্ধ সবই যে কবির নখদর্পণে তবু
স্বারথন্বেসি মানুষ বড্ড বেশী লোভী আর বেপরোয়া। কবি অপেক্ষা করেন শেষ
দৃশ্যের জন্য; সূর্য অস্ত গেলে কবি ফিরে যাবেন আপন গৃহে, সাথে নিয়ে যাবেন
রোদ্দুর ভেজা কিছু সুখ-কথা কিন্তু কবি দ্বিধায় থাকেন, পৃথিবীর মানুষ যেন
সময়ের চেয়ে দ্রুত বদলে যাচ্ছে, ভুলে যাচ্ছে সৌহার্দ্য ও সম্প্রীতির নীতি
বাক্যগুলো। কবি জহিরুল ইসলাম বর্ষা ফলকের ন্যায় তীক্ষ্ণ দৃষ্টি দিয়ে এই
সমাজকে অবলোকন করেন এই ভাবে—
‘’সৈকতে দাঁড়িয়ে ওরা মেয়েদের নগ্ন শরীর দেখে,
আমি দেখি পুড়ে যাওয়া নগর,
ওরা দেখে মেয়েটির নীল চোখ,
আমি দেখি দুটি দেশলাই- কাঠির মাথায় বারুদপিণ্ড বিস্ফোরোনুন্মুখ।
ওরা সমুদ্রের ঢেউ দেখে, আমি দেখি আগ্রাসন
ওরা আকাশ দেখে, আমি দেখি শরণার্থী শিবির, লক্ষ লক্ষ উদ্বাস্তু
ওরা দেখে বাগান, গোলাপের গুচ্ছ---
অথচ ওরা জানে না, এটা বাগান নয়, সংখ্যালঘুদের মিছিল...’’
কবি
সুদূর নিউইয়র্কে বসে ভুলে জাননি আদিবাসীদের যাপন ও জীবনের কথা। দাহ্য
মেঘের গলিত বৃষ্টি রাশি যে ওদের বার বার গৃহহারা করে দেয় তা তিনি বুকের
মধ্যে লালন করেছেন। ‘সাঁওতাল শিশু’ শুধু কবিত লেখার জন্য কবিতা নয়। চোখের
জ্বলন্ত আগুন আর বুকের যাতনা মিশে একাকার হয়ে যখন কাগজ কলম বা কম্পিউটার
কীবোর্ডে নড়ে চড়ে বসে তখনই ঠিক তখনই এক অন্যরকম অবয়ব দাঁড়িয়ে যায়; আর তাই
হলো কবিতা। কাজী জহিরুল ইসলামের কবিতায় সেই সব শরৎ সন্ধ্যার কথা; সেই সব
দিনাতিপাতের কথা; সেই রাঙাগ্রাম, ইক্ষুর শেকড়ের কথা। কবি লিখেছেন—
পুড়ে যাচ্ছে পোস্টার, নেতার ছবি,......এর চেয়ে দাহ্য আর
কী আছে আগুন জ্বালাবার।‘’
এ
সমাজ এখন বিভক্তির সমীকরণে বিভাজিত। যে ছিল রোদের সতীর্থ সেও যেন ফাঁকি
দিয়ে কুড়িয়ে নিয়ে গ্যাছে ওদের পাথেয়। কবি নিখুঁতভাবে রুপায়ন করেছেন প্রতিটি
শব্দ; ক্যানভাসে ফুটিয়ে তুলেছেন দৃশ্যপট—‘বাড়ি? অনেক দূরে, পেছনে, ওই
চুলরেখার ওপারে/ এই গাছটির নিচে রেখেছি একান্ন-দেহ/ আরো একবার বলেছিলাম
এখানে, দূর বালকদিনে/ জল বেড়েছে অনেক সাঁতারে সাঁতারে......’ কবির কবিতায়
চিত্রকল্পের সাথে এক গভীর উপলব্ধির তলদেশ উঠে আসে চোখের সামনে। পুরনো চিঠির
ধুলো সরাতে সরাতে জুনিপারের শুকনো সুর বেজে ওঠে, কবে যেন ভুল করে একটি লাল
টিপ, পাতার ভাঁজে লুকিয়ে গ্যাছিল। কবি সেই সব মায়া আর ঋতুর ঝরানো বসন্তগান
নিয়ে হেঁটে যান হাডসন নদীবক্ষে; আর ভাবতে থাকেন ম্যাজিক বাটনের কথা—
‘’টের পাই তুমি প্রতিদিনের মতো আজো দরজায় এসে দাঁড়িয়েছো
এখানে ওখানে হাত রাখো, ধাক্কা দাও রহস্যের দেয়ালে
কিন্তু খুঁজে পাচ্ছ না ম্যাজিক বাটন, যেখানে ছোঁয়া দিলেই খুলে যাবে প্রবেশপথ
কবি
এই কবিতায় যেমন দেখিয়েছেন মেটাফর তেমনি সিমিলি, যেমন শব্দ রুপায়ন তেমনি
নান্দনিকতা। গভীরতার তলদেশে এক সাবলীল চলতগতি যেন কবিতা পাঠের আগ্রহকে
তরান্বিত করে। এটাই কবিতার ম্যাজিক বাটন যা কবি কাজী জহিরুল ইসলামের কবিতায়
বিদ্যমান। ‘অশ্রুযতিচিহ্নিত’ কবিতায় কবি এঁকেছেন যেমন ইতিহাসের ক্রন্দিত
চিত্র অন্যদিকে এক ভাষা সৈনিকের সুনিপুণ বৃত্তান্ত তুলে ধরেছেন যেমন—
অহিউল্লার অজেয় রক্ত স্রোত বালির বাঁধের মতো উড়িয়ে দিয়েছে
প্রশ্নবোধক চিহ্নের ঝাঁক।‘’
কবি
তাঁর কবিতায় শৈল্পিকতা ও বিনির্মাণের যে পারদর্শিতা দেখিয়েছেন তা চোখে
পড়ার মতো। চিত্রকল্পের পাশাপাশি দাঁড় করিয়েছেন ইতিহাস বিধৌত অহিউল্লার
স্বপ্ন পাঁজর, ব্যাকরণের যতিচিহ্নগুলোকে অবলিলায় কবিতার শরীরে বসিয়েছেন।
কবি নান্দনিকতার সকল ধারা উতরে গিয়ে এক নতুন ধারা উন্মোচন করেছেন। যখন অন্য
কবিরা শব্দ ভেঙে ভেঙে গুড়িয়ে দিচ্ছেন তখন কবি জহিরুল ইসলাম শব্দগুলোকে
ম্যাজিকাল অ্যাডহেসিভ দিয়ে জোড়া দিয়ে যাচ্ছেন একের পর এক যেমন --'তোমার
বক্ষবিধৌত', ‘রক্তস্রোতবন্দনাশিল্পকাব্য’, ‘কিছুই শুনতে পাচ্ছি না ওদের
বংশবৃদ্ধিশীৎকারধ্বনি ছাড়া’, ‘রোদে ভেজা শীত, কী মিষ্টি,
কৈশোরচুমুকরোজ্জ্বল’। এভাবে উন্মোচিত হয় নতুন পথের, নতুন অরণ্যলোকে যাত্রা
করে কবি এঁকে চলেন ম্যাজিকাল আল্পনা। আর পাঠক কবিতার মধ্যে খুঁজে পান সেইসব
ম্যাজিক বাটন।
কবি
কাজী জহিরুল ইসলামের 'উটপাখিদের গ্রামে উড়ালসভা' কাব্যগ্রন্থটি প্রকাশ
পেয়েছে ২০১৭ এর এপ্রিলে। তিউড়ি প্রকাশন ঢাকা থেকে প্রকাশ করেছেন মাইবম
সাধন। ঢাকার পরিবেশকঃ পাঠসূত্র, চিবিমা, কবিতান, নাগরী। এছাড়াও অনলাইন
পরিবেশক রকমারিতেও বইটি পাওয়া যাচ্ছে। চার ফর্মার এই কাব্যগ্রন্থে স্থান
পেয়েছে মোট ছাপ্পান্নটি কবিতা। বইটির মূল্য বাংলাদেশে ১৩৫ টাকা আর আমেরিকায়
৫ ডলার। হার্ডকভার বাঁধাই আর নান্দনিক প্রচ্ছদের বইটি হাতে নিলেই পাতা
উল্টাবার লোভ সংবরণ করা যায় না। কবি তাঁর অধিকাংশ কবিতাতেই রেখেছেন পরিশ্রম
আর দায়িত্ববোধের স্বতন্ত্র ছাপ। আর এই দায়িত্ববোধের অন্দরমহল থেক কবি যেন
ভবিষ্যতে পাঠকের হৃদয়ে পৌঁছে দিতে পারেন আরও নান্দনিক কবিতা, এই
প্রত্যাশা।
